Социалната мрежа е нещо, което Холивуд до голяма степен е изоставил: комбинация от непосредственост от заглавията, размиване и социални коментари. Откакто филмите отстъпиха тази територия на телевизията, мястото, в което отидоха както възрастните зрители, така и дългите разкази, големите снимки не бяха нищо повече от трикове и зрелища. Социалната мрежа, който е режисиран от Дейвид Финчър ( Любопитният случай на Бенджамин Бътън, Зодия ) от остър сценарий на Аарон Соркин (взето от разказа на Бен Мезрич за основаването на Facebook, Случайните милиардери ) ви дава проблясък надежда, че основните филми все още могат да бъдат забавни, за възрастни и свързани с разпознаваемия свят около нас.
Финчър и Соркин използват Facebook, за да анатомизират настоящия ни културен момент. Но в центъра е нещо, което не очаквате в толкова амбициозен филм: комар.
Името на комара е Марк Зукърбърг, основател и главен изпълнителен директор на Facebook и, както е изигран - удивително - от Джеси Айзенберг, е нещо като визионера на първия Аспергер.
Съдбата е изградена по прищявка. Социалната мрежа ни показва милиарди, изградени върху злоба. Изхвърлен в първата сцена от приятелката му (Рууни Мара, звезда на предстоящия Финчър Момичето с драконовата татуировка ), Зукърбъргските ловци в неговата стая в общежитието в Харвард, едновременно изхапват горкото момиче в своя блог и създават сайт, който позволява на студентките от университета да бъдат оценявани за горещи. Девет часа и 22 000 посещения по-късно, Зукърбърг е разбил сървъра на Харвард.
Зукърбърг печели гнева на Харвард. Но той също така печели вниманието на Джок близнаци Камерън и Тайлър Уинкълвос (и двамата играят с бомби с фенери от Арми Хамър, правнук на петролния магнат Арман Хамър) и тяхната приятелка Дивия Наренда (Макс Мингела), които излязоха с идеята за сайт за социални мрежи в Харвард. Зукърбърг се съгласява да превърне идеята им в реалност, но продължава да ги отблъсква, докато създава собствен сайт със средства от приятеля си Едуардо Саверин (Андрю Гарфийлд, който е много трогателен).
Тази плетеница е в основата на съдебните дела, които Финчър и Соркин използват като разказваща дъга, за да разкажат историята за това как Facebook преминава от кампус до кампус, а след това от държава в държава, по пътя към текущата му оценка от около 25 милиарда долара. (Уинкълвосите съдиха Цукърбърг за кражба на идеята им и се договориха с него за сума, за която се твърди, че е около 65 милиона долара. Саверин, който стана финансов директор на Facebook, също съди Зукърбърг, след като последният съкрати дела на Саверин и премахна името му от уебсайта. Уреждането на Саверин възстанови името му и, според съобщенията, стотици милиони.)
Какво разделя Социалната мрежа от други истории за успех, който се превърна в кисел, е, че филмът не възприема мнението на Полиана, че Марк Зукърбърг е корумпиран от успеха. Той е толкова арогантен и самоуверен и отмъстителен в началото, колкото и в края. Центрирането на филм около герой, който не се променя или расте, обикновено е катастрофален избор. Но характерът на Марк Зукърбърг, дребнав гений, е от решаващо значение за това, което филмът казва за културата, която той кристализира.
Финчър и Соркин представят Facebook като емблема на онлайн свят, който е едновременно несвързан и ексхибиционистки, както жесток, така и с тънка кожа. Когато по-късно Зукърбърг се среща с момичето, чието отхвърляне го вдъхновява, тя му казва, че той „пише своето глупаво глупост от тъмна стая, защото в днешно време това правят ядосаните“.
Това е страхотна реплика и една, която съм сигурен, че ще бъде цитирана, за да докаже случая, който вече циркулира срещу филма в някои кръгове като два типа стари медии, които пишат писмо за омраза към нови медии. (Режисьорите на филми Финчър и Соркин са в края на четиридесетте). Че има елемент на писмо за омраза в Социалната мрежа е част от тръпката на филма.
Според Финчър и Соркин мрежата има за какво да отговори. Те не са лудити или глупави пичове, но избягват безсмисления оптимизъм на уеб мажоретките, които игнорират тежките въпроси за това как технологията трансформира обществото. Реакцията на коляното на повечето критики към дигиталната култура е, че всяка нова технология е посрещната с подозрение и твърди, че ще промени обществото към по-лошо. Като се имат предвид корените на Facebook в чувството за неадекватност на Марк Зукърбърг, Финчър и Соркин най-малкото са наясно с начина, по който твърде често предполагаемата демокрация на мрежата функционира като правило на тълпата. (Анонимността и възможността за незабавна реакция на мрежата е благодат за фанати от всички ивици.)
Финчър и Соркин са достатъчно разумни, за да ни покажат част от това, което подхранва негодуванието на Зукърбърг: Затвореното общество на Харвард, както е изобразено от оператора Джеф Кроненвет. Това е сферата на по-сенчестите стаи, облицовани с дърво, отколкото никой американски филм ни показва оттогава Кръстник . Това е и място, където хората все още говорят за „еврейското братство“ (член на Зукърбърг), а президентът, нещастният Лари Съмърс, има толкова възвишена визия за своето място във Вселената, че той смята, че общуването със студенти е под него. Частицата на Zuckerberg, за която корен, е частта, която отказва да бъде изкривена от каквото и да било, най-малкото правото на WASP, което очаква уважение.
Но този отказ се разпростира върху всички останали. Разбира се, има ирония в толкова бодлив и социално неспособен герой като Марк Зукърбърг, създаващ сайт за социални мрежи. Но по начини, които са по-неуловими, Facebook се превръща в нещото, което му позволява да премине всяка социална граница и въпреки това да остане недокоснато. Той организира партито и все още е изключен от него. И това е заслугата на Финчър и Соркин, че те не смекчават, не използват това, за да предизвикат патос за Марк Зукърбърг.
Джеси Айзенберг също не го смекчава. Айзенберг избухва от портата в първата сцена, показвайки ни някой, чийто ум работи на толкова много писти, толкова бързо, че има три теми напред, докато хората, с които разговаря, все още се опитват да обработят казаното от него преди две минути. Филмът не беше включен в продължение на пет минути и Айзенберг бе отворил челюстта ми. Досега в снимки като Зомбиленд и Adventureland , Айзенберг изглеждаше привлекателен, мек, ненатрапчив актьор, по-меланхолична версия на Майкъл Сера. Какво прави Айзенберг Социалната мрежа е безстрашен за млад актьор, който приема първата си главна роля. Никога няма момент, в който той да позволи на следа от страх или нараняване да премине по лицето на Зукърбърг, и въпреки това той предава всяко негодувание, всяко подозрение, което се върти около това дете. Това е зашеметяващо дисциплинирана актьорска игра.
Това е мярка за това колко бързо се движи цифровата култура, виждаме този филм само седем години след нощта на Зукърбърг за отмъщение в общежитието. И това е мярка за това как тази култура влияе върху бизнеса, че гледаме филм за компания, чиито основатели вече са изпаднали в миналото, за да вземат приятели в бизнеса няколко десетилетия, за да работят; компания на стойност 25 милиарда долара, без да става публична; и такъв, чийто основател вече е милиардер, който вероятно ще се изравни или надмине богатството на Бил Гейтс, ако компанията стане публична.
Това, което Финчър и Соркин ни показват тук, е познато от други истории, които сме виждали за успех, като се плаща на приятелства. И предателствата и нараняванията и бизнес махинациите са достатъчно реални. Но младостта на главните герои, преминавайки през всичко това, преди да са имали много житейски опит, прави техните проблеми на някакво ниво виртуални като преживяването, което продават. Има нещо много нередно в това, че Едуардо Саверин на Гарфийлд е с вид на човек, на когото е забита кама от най-добрия му приятел, докато все още изглежда като дете, което расте в първия му костюм. Това е тази неопитност, която кара Зукърбърг толкова желаещ да бъде съблазнен от Шон Паркър (Джъстин Тимбърлейк, който е превъзходен). Съоснователят на Napster стъпва във филма на вълните на очарованието и Appletinis, отчасти гуру от нови медии, отчасти парти момче, и това е мярка за отказа на филма да направи лесни преценки, че макар да е ясно, че той е лоша новина, той не е без зрение.
Социалната мрежа не се опитва нищо толкова фалшиво като прогнозиране нито за бъдещето на бизнес културата, нито за културата като цяло. Най-силният бизнес коментар Социалната мрежа прави е във филмовия бизнес. Не мисля, че е случайно, че задачата да превърне компресирана бизнес сага и портрет на културен момент в подробен, но бърз и завладяващ разказ е отишла при писател, известен предимно с работата си в телевизията. Телевизионните серии се превърнаха в дълги многостранни разкази, които могат да продължават сезони, докато сценариите за повечето масови филми често се чувстват далеч по-малко важни от маркетинга. Снимките, които някога биха били популярни хитове, Социалната мрежа или може би на Антон Корбийн Американецът са, в сравнение с това, което ги заобикаля в мултиплекса, почти художествени филми. Нечестиво остроумният и плашещ научно-фантастичен трилър Сплит потъна безследно по-рано тази година. Warner Bros. имаха толкова малко доверие във филма, че дори не купуваха печатни реклами Ню Йорк Таймс . А за 3D, рекламиран като бъдещето на филмите (о, кой отново е записал този запис?) И вдъхновението за нещо като 5000 цифрово оборудвани екрана, вече се говори като минало.
Именно в атмосферата Дейвид Финчър и Аарон Соркин са направили филм, който е едновременно за тази плитка и ускорена култура и е в противовес на общата й възможност за еднократна употреба: сценарият е наслоен с информация, но ясно, нито посоката, нито редактирането се появяват да е направено от някой, страдащ от разстройство с дефицит на вниманието, главният герой не е омекотен, за да го направи по-симпатичен. Социалната мрежа и двамата улавят цайтгайста и му се противопоставят.
колко висока е Черил Скот
Въпросът, който остава, е: Ще свият ли хората, свикнали със скоростта на цифровата култура, да я гледат? И ще могат ли да се разпознаят, ако го направят?
